Вещь, на мой взгляд, чуть более чем классическая. Традиционный зачин: плод неудавшегося эксперимента, сотворение энергетического вампира. Традиционно «ихние» имена: у нас такое безобразие невозможно.
Однако как написано! Очень удачен неявный переход из мира света в мир тьмы, данный через ощущения героини. Детские фантазии (казалось бы) не просто становятся явью – происходит перерождение. Закономерен и конец – логичный во всей его мистичности, вполне классический, как и сюжет. И классически в финале мелькают рога героини.
Сравнение душ и звезд кажется лапидарным – но на самом деле оно есть весьма годное архетипичное клише, вмещающее в себя, как всякий архетип, кучу смыслов. А не менее архетипичная вечная тяга живого мертвеца, инстинктивно тянущегося к утраченному? Не тупого зомбачка, ковыляющего на полусгнивших конечностях с тянущим душу стоном «Мозги… мозги…», а одушевленного талантом мертвого тела, живой страдающей и сострадающей души, тянущейся к тем, кто нуждается в ее искусстве? И, кстати, не случайно приходят в зал и те, у кого внешне нет проблем: вспомните про опыты с крысами, которым в центр наслаждения вживляли электроды…
Описание мира? А зачем? К чему эта жюльверниана? Еще ТТХ скрипки попросите: радиус поражения, характеристики смертоносных частот, техническое обоснование процесса перекачки энергии и коэффициент удешевления при переходе к массовому изготовлению в качестве оружия для армии энергетических вампиров…
На самом деле неважно, в какое время, в каком мире, в какой стране происходит действие этого этюда в темных тонах: это не является сюжетообразующим. Ну в Штатах год тому вперед – и что? Чем это будет отличаться от «Ну в альтернативной истории в Англии в конце 19 века»? Ну в Трансильвании, Трансиордании, Транскавказье… впрочем, последнее привычно называлось Закавказьем. Полегчало вам, да?
На самом деле неважно, какими методиками пользовались и ради каких целей старались авторы эксперимента, кто им платил, в какой валюте, что они ели на обед и какого размера сугроб (небоскреб, долбо… ну, неважно – нужное сами вычеркните, ненужное подчеркните) виднелся из окна во время операции.
Важно настроение.
Только оно работает на раскрытие этого сюжета.
И это, по моему единственно правильному (о да!) мнению, удалось безусловно.
О стиле и стилистике. Прекрасна, на мой взгляд, конструкция пассажа о звездах – ощущение того, как медленно героиня обводит взглядом небо, вглядываясь в него. «Безвольная рука»? Постойте два часа у операционного стола в жОстком напряге, а потом отойдите, закончив операцию. У вас, прошу пардону, не только рука безвольно повиснет… А что до «свести на нет старания коллег»… кто там у нас коллеги? Парни из конторы, в которую собирался возвращаться хирург? Точнее, из Конторы? Так что не бином Ньютона, отнюдь не бином…
Да, согласен – обугленное нельзя сшивать, затвердевшие угольки не шьются, в лучшем случае – приклеиваются. Нынешняя Марьям боялась совсем иного: холода. Жуткого чувства внутренней пустоты, которую позарез нужно хоть чем-то заполнить. Голода, от которого ломит виски, а внутренности превращаются в перекрученный воющий ком. Одиночества. Боли. Резкого освещения операционной, громких голосов и противного скрежета металла по кости… - действительно не очень удачно сказано. Но легко лечится постановкой точки после «иного». Из того, что с ней предстоит сделать, шрамы будут ее волновать в последнюю очередь – неудачно, но легко правится. Может быть, после того? После того, что мы с ней сделаем?... из нее сделаем?.. кем она станет? – вариантов с оттенками смысла вполне достаточно, и какой из них выбрать – автору виднее.
Да, можно с текстом еще поработать. Можно озаботиться звукописью, всяким этим «шелковый шуршащий шорох в шелестящих штремных шторах» и прочими шинами, шуршащими по ашфальту. Но это лишь подчеркнет достоинства премиленькой вещички, представленной на конкурс. Достоинства, которые у нее, безусловно, немалые.
Даже мне, Гадкому Коту, очевидные.
Кароче, эта пять. Дайте две!